?

Log in

No account? Create an account
Это и рвем

ru_grelka


Общество любителей рваных грелок

и их тузиков...


Previous Entry Share Next Entry
Обсуждение произведений финала
Талисман
sfrolov wrote in ru_grelka
Обсуждение произведений финала

Голосование производится до 17:00 15-05-2019

Buy for 100 tokens
Buy promo for minimal price.

Ну что, где тот камикадзе, который не голосовал?

Антонина Базарова - 'ЛЮДИ, ЧЕРВИ, НОТР-ДАМ' - баллов: 12
Не проголосовал в финале

Балбесина, что тут сказать?
(*это феминитив :D *)

Edited at 2019-05-15 02:08 pm (UTC)

О, Ведьма! Была в моём топе)) Поздравляю с 5м местом!!

Что, черти, расслабились?

40235 Песни крокодиловых котов

Ах, как много мыслей образовалось при чтении вашей работы. Буквально на каждую букву по одной уникальной мысли. Я познакомлю вас со всеми. Нет. С некоторыми. Самыми интенсивными.
Мы вместе заглянем под капот вашего рассказа. Надо разобраться с механизмом аттракциона. Будем считать, что это важно для истории.

Так. И что же мы видим?
Вы дерзец.
Вы дерзкий и решительный.

Что является основой вашего рассказа? Вокруг чего всё вертится? Где его пружины и привода?
Пришлось устроить раскопки. Копался в истории Родезии. Узнал много нового и бесполезного. Напевал про Трансвааль… Не то. Путём перебора и отсеивания, однако, нашёл.

Человек. Нет, даже так. Человек! Вот ось рассказа. На человеческой оси всё вертится.
Ну и дерзновенное хулиганство. Автор решил выпрыгнуть за любые красные флажки.

Выбираем направление разговора.
Мы можем говорить про одно или другое. Родезия или буры. Удивительный чешуйчатый кот или роботы в жизни Воркуты с раскосыми и жадными очами. Авторская дерзость. Но произойдёт неизбежное. Всё равно мы всегда будем возвращаться к одному и тому же. К линиям характера. Значит так тому и быть, обсудим… гнутие персонажа. Создание характера.

Арка персонажа.

Вроде бы всё просто.
Автор обязан показать разные точки развития персонажа в ткани повествования. Если автор сделает это лишь с одной точки зрения, то персонаж будет картонажным. Если сделать это вдоль какой-то линии наблюдения, тогда персонаж будет линейным. То есть простым и предсказуемым. Такой вариант уже лучше точечного картона, но всё же можно добиться более интересных результатов. Теория предлагает построение характера с помощью «арки». Будем гнуть героя. Избавимся от линейности и предсказуемости. А это означает, что мы должны показывать исходное состояние персонажа; слом характера; конечную точку перемен в характере в конце сюжета. Таким образом будет достигнут эффект развития характера.
Читатель не сможет предсказать, какие будут происходить изменения в герое.
Интрига.

У физиков/математиков изменения, подобные арке персонажа, называются переходным процессом. Рисуются на графиках по-другому, отражают тот же процесс, но в других координатах. А ещё есть термин «сдвиг парадигмы», то есть смена мировоззрения героя. Этот термин тяготеет к изменению «богатого внутреннего мира» персонажа. Только большие мастера могут основой сюжета сделать изменения внутреннего мира (поглаживает ручку топора). Однако чаще используют «арку персонажа», потому что внешние изменения показать проще, нагляднее для читателя, динамичнее. А в сумме коэффициент трудозатрат на достигнутый эффект гораздо выше.

Технически это выглядит так. В прологе показываем характер в точке А. Даём экспозицию, демонстрируем стандартное поведение героя. Далее вводим перелом любого генезиса, создаём фактор риска. Персонаж попадает в обстоятельства, когда его характер является помехой в решении проблемы. Это автоматически создаёт конфликт. Точка Б достигнута. Обрабатываем точку перегиба. Начинаем поиск решения проблемы. Делаем упор на изменениях сути характера. Именно за счёт этих изменений в итоге будет разрешена нависающая над героем проблема. В конце исчерпывается конфликт, обстоятельства побеждаются за счёт новых личных качеств героя. Герой в данном раскладе – ресурс. Он подъедает самого себя изнутри. Вооот мы и добрались до конца дуги. Гнутие завершено в точке Ц.

Акценты могут быть самые разные. Взрывные изменения или инерционные (Изменения происходят мгновенно или накапливаются? Точка Б завершила процесс или только запустила?). Хрупкие или пластичные изменения характера (Герой сопротивляется изменениям?). Положительные или отрицательные качества приобретаются характерам (Герой превозмогает или сдаётся?). Пластические или непластические деформации (Шансы на возврат к самому себе есть?).

Хороший приём. И обязательный, если весь сюжет крутится именно вокруг характера. Остальное останется фоном, антуражем, контекстом.

Вот в рассказке «Георгин» ярко видно, что из арки персонажа утеряна точка Ц. Герой никуда не дошёл. Развязки нет.

Ладно, теорию подвели. Что с практикой?

Re: 40235 Песни крокодиловых котов

Есть персонаж. Александр Македонский. Пардон, Александр Гордон. Журналист? Не-е. Конкистадор, бур, африкаанс планетарного масштаба, который готов был бы удовлетвориться простым экстенсивным развитием собственной персоны, но его потянуло на подвиги. И развитие получилось интенсивное. Коня у героя правда нет, но есть там одна кобылка…, впрочем, об этом в своё время.

Путь персонажа, прямо скажем, «геройский». Автора резвится. Ну и ладно. Смирения там не предполагается. Герой попробует кровушки, и она придётся ему по вкусу. Сам рук марать не станет, но «айне колоне марширен» будет расставлять на картах уверенно. За то и за это снискает себе славу, почёт, уважение – авторский вариант. Выдержка, клеймо и сертификат качества прилагаются.

Вроде бы классические расклады. Как один умный человек упоминал в своих мемуарах: у женщины любовь, у мужчины драка. Всё? Закончили?

Ах, ты. Всё бы хорошо, но есть нюансы.

Героя в приключения гонит авторский произвол. Это если ценить схему арки персонажа. Поэтому мотивация героя выглядит надуманной, легковесной. Захотелось, мол.
Нет нависающего конфликта, нет внятных причин для перемен. Спонтанные изменения. Им доверять не хочется, потому что они конечно не предсказуемы для читателя, но и ничего не гарантируют. В любой момент изменения могут наступить ещё раз, а потом ещё и ещё. Или может наступить откат. Нет игры. Читателю нечего угадывать.
Характер без мотивации пестрит противоречиями.
Мужчина захотел войны, победы. Ну с кем не бывает? Однако в реальности: «мог остаться в тылу, но пошел в бой в первых рядах. Он хотел собственными глазами посмотреть…». Посмотреть он хотел! Метнулся вперёд просто, чтобы посмотреть.

Ладно. Это мелочёвка. Есть авторские грехи покрупнее. Пора обратно, на выпасы.

Герой с дырой.
На закате Откат.

Что можно сказать про героя, который был подставлен автором вот так:
«…в воздухе парила коротко стриженная брюнетка – пальчики бегают по клавиатуре лаптопа, губы резко отдают голосовые команды. Завороженный Александр поймал ритм, и мысленно увидел, как электронный бич хлещет железных рабов по мускулистым спинам…»
Вот слова о наследнике: «парень натурально начинал жрать успокоительные целыми конволютами, пока верный Хокинс не вставлял ему два холодных углепластиковых пальца прямо в рот…»
Опять наследник: «картинно умирали схватившись за грудь,. Мальчик … смотрел на это с восторгом – правый кулачок скрыт под одеялом, ритмично двигается…»
Наследник – отражение героя.
А вот сам герой. Сцена секса.
«В этой троице каждый знал свой маневр…» Это правда? А зачем же тогда госпожа-дирижёр?
«Жаклин дирижировала сексом…»
Наследник всё-таки отражение героя. В конце рассказа он получит приглашение от госпожи-дирижёра оркестра, с молчаливого согласия отца, занять место второго правофлангового фагота.

Сперма и смерть. Это сброс. Кровь и наслаждение. Это движение. Вот приводные механизмы рассказа. Казалось бы.
Но скорее дело обстоит по-другому. Всё проще. Герой осознаёт свою неполноценность. В качестве компенсации он уходить убивать. Как это по-русски? Сублимация комплексов по Фрейду.

Арка персонажа не выстроена. Гнутие персонажа приобрело фиолетовый оттенок. Но автор волен. В своём праве.

Пусть так. Воспользуемся ситуацией как поводом, чтобы поговорить на тему…

Порно-грелка

27048 Первый палач


Да не горы здесь стоят,
а так … горушки,
да не птички здесь поют,
а лежат … пёрышки,
не грехи здесь душу рвут
… аллегорюшки.



Анти моралите – суть работы. Разубедительность – инструмент работы и следствие/достигнутый результат.

Повествование.
Не цепляет интерес. Не утягивает. Абзацы ползут, а связанность едва-едва повышается. В какой-то момент понимаешь, что объяснений не будет. Будет лишь аллегорическое панно во всю стену. Так оно и происходит.

Образы.
Лишь намечены, как в сказке, сказании. Образы не используются как самостоятельные единицы. Поучаствовали в бою и слились потихоньку. Лишь, когда аллегорические образы на момент сражения вскипают, тогда на какой-то момент просыпается интерес к происходящему.

Герой.
«Прерыватель» не существующего величия, но даже он не выполняет свою ключевую функцию. Он также разубедителен, как и всё остальные мазки на полотне мастера.

Фон.
Затянут. Тянет время, внимание и знаки. Упадок.

Он.
Такое из себя «ничто величие», что провоцирует главное действие сюжета – ничего не происходит. Ни искупительной жертвы, ни предательства, ни перемен. Убедительно разубедителен.

Результат.
Безысходность. Попрание классических ценностей. Чистый образчик постмодерна. Главное достижение работы – настроение на выходе. Кульминация с познанием и отказом от него – ничего не значит и большого впечатления не производит. Почему? В связи с подменой величия на «невеличие». Эта фигура подняла слишком мало пыли падая.

Чтобы делать такие вещи проникновенными – надо пылать антиконформизмом. Менять мировоззрение читателя? Можно. Но что предложить взамен? В работе есть отрицающий конец, но нет созидательного начала.

19867 Башкирские гипоаллергенные лошади

Жанр – сказка. Светлое повествование о перемене времени года, чувствах и взрослении. Корабль – метафора свободы, окрылённости и полёта. В конце концов корабль выполнит своё предназначение и полетит повинуясь штурвалу в руках героини. Принц на коне слился с конём в единое целое. Но в конце концов он предстанет в своём истинном обличии, потому что время для сказок уже проходит и меняется время года вместе с временем жизни. Потому и гавани чёрная и белая. Конь будет доказывать своё право быть принцем. Через человечное и животное, смешное и чудное, через препятствия, тумаки и опасности к праву быть принцем и принцессой. И ветер мечты надувает паруса.

Хорошо бы автору жанр перерасти. Или напротив, стать профессионалом.

Осталось разобраться с аллергией. Точнее с гипоаллергенностью. Это символ терпимости. Ключ к сближению. Рецепт и надежда.

Сказка – ложь.
Есть упрощения. Они, мягко говоря, не формируют личность. «Как назовёшь, так и полетишь». О, как!
Повествование маскируется под изложение сна. Для грёз немного не хватает чистоты. ««Да и вообще, это не конь» и ржущий смайлик».
Есть неопрятности: «И коробку на кухонном шкафу захвати. Там написано чёрным маркером «суш»».
И главное. Жанр подразумевает работу на возвышенные чувства, а не просто на хороший мягкий финал.